PROSA REBELDE Y ANTISISTEMA

Es un blog dedicado a la poesia diferente al verbo sangrante que en llamas revela el interior humano. Es un verbo rebelde y combativo lleno de odio y de amor de dolor y de grandeza. Es la contraposicion del ser. Es poesia del asfalto para el asalto. Asaltamos el mundo con unas palabras y como estandarte un sueño. Para el imperio solar y la revolucion espiritual. Poesia del asfalto para el asalto.,,

sábado, 16 de agosto de 2008

Vanguardias Artisticas: Surrealismo " Notas Sobre la Poesia" de Breton y Eluard

El ultimo de los escritos Surrealistas por el momento.
Pronto comenzare con el Futurismo.
Este escrito hace una reflexión sobre la poesía y hace análisis extraños. Y con poesías cortas expresa sentires y pensamientos.
Espero los posts sobre surrealismo hallan dado un conocimiento y su lectura halla sido gustosa.

No encontré la pintura de Dalí…que acompaño la primera edición de este escrito…así que bueno si alguien la tiene!
ENVIEMELA!
delasfalto@live.com.ar

Photographie figurant (de gauche à droite) les écrivains français Louis Aragon, Elsa Triolet, André Breton et Paul Éluard, ainsi que Maria Benz — surnommée Nusch par Paul Éluard, son futur époux.

(Te lo pongo en frances porque soy re malo)


André Breton y Paul Eluard: Notas Sobre la Poesía

En el numero 20 de la revista “Comerse”, verano de 1929, Paul Valèry publico una cantidad de reflexiones aforísticas con el titulo de “Litèrature”. En diciembre de ese mismo año, en el numero 12 y ultimo de “La Revolución Surrèalista”, Andre Breton y Paul Eluard tomaron pie de estas reflexiones del maestro del “Cementerio Marino” para intentar una contrapartida de algunas de ellas. Así, mientras Valèry afirmaba: “Los libros tienen los mismos enemigos que el hombre: el fuego, la humedad, los animales, el tiempo; y su propio contenido”, la pareja surrealista disentía: “Los libros tienen los mismos amigos que el hombre: el fuego, la humedad, los animales, el tiempo; y su propio contenido”. Y el aforismo de Valèry: “Los pensamientos, las emociones completamente desnudas son tan débiles como los hombres completamente desnudos, hay que vestirlos”, la replica: “Los pensamientos, las emociones completamente desnudas son tan fuertes como las mujeres desnudas. Hay que desvestirlos”. Y un paralelismo mas: “el lirismo es el desarrollo de una exclamación”, asegura Valèry, y Breton y Eluard: “el lirismo es el desarrollo de una protesta”.

Posteriormente, las “Notas Sobre la Poesía” de Breton y Eluard fueron impresas por las Ediciones G.L.M, Paris, 1936, con un hermoso dibujo de Salvador Dalí.
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Los libros tienen los mismos amigos que el hombre: el fuego, los animales, el tiempo; y su propio contenido.

Los pensamientos, las emociones completamente desnudas son tan fuertes como las mujeres desnudas. Hay que desvestirlos.

El pensamiento no tiene sexo; no se reproduce.

Un poema debe ser un cataclismo del intelecto. No puede ser otra cosa.

Cataclismo: es un sálvese quién pueda, aunque solemne y a prueba de todo; imagen de lo que se debería ser, del estado donde los esfuerzos ya no cuentan.

Se arruina alguna cosa al cumplirla o al representarla en su más puro y hermoso estado.

En el poeta:

la oreja ríe,

la boca jura,

es la inteligencia, el despertar que mata,

es el sueño que sueña y ve claro,

es la imagen y el fantasma que cierran los ojos,

es la falta y la laguna que se han creado.

Algunas personas tienen de la poesía una idea tan vaga que la vaguedad misma de esta idea en los otros hombres es para ellos la definición de la poesía.

LA POESÍA
Es el ensayo de representar o de restituir por gritos, lágrimas, caricias, besos, suspiros o por objetos, esta cosa o estas cosas que tienden oscuramente a expresar el lenguaje articulado, en lo que este lenguaje tiene de apariencia de vida o de propósito supuesto.

Esta cosa no es definible de otra manera. Es de la misma naturaleza de esa energía que rehúsa responder a lo que es...

El pensamiento debe estar escondido en los versos como la virtud nutritiva no lo está en una fruta. Una fruta no es un alimento, sólo es pensamiento. No se percibe ningún placer, no se recibe ninguna sustancia. La fruta está encantada.

La poesía es lo contrario de la literatura. Reina sobre los ídolos de toda especie y sobre las ilusiones realistas; mantiene felizmente el equívoco entre el lenguaje de la "verdad" y el lenguaje de la "creación".Y este papel creador, real del lenguaje (este lenguaje, de origen mineral) es cumplido lo más evidentemente posible por la no-necesidad a priori del tema.

El tema de un poema le es tan propio y le interesa tan poco como a un hombre su nombre.

Los unos ven en la poesía una ocupación de toda utilidad, una industria banal que no tiene por qué no prosperar. Se podría aumentar el número de los fabricantes de automóviles y de obuses.

Los otros ven en ella el fenómeno de una propiedad o de una actividad muy secundaria, de ningún modo ligada a la situación del ser íntimo entre el conocimiento, la permanencia, las uniones sexuales, la memoria, el sueño, etc.

Mientras el interés de los escritos en prosa está en ellos mismos y nace de la no consumación del texto, el interés de los poemas los abandona y puede alejarse de ellos.

La poesía es una pipa.

El lirismo es el desarrollo de una protesta.

VOZ-POESÍA
Las cualidades que se pueden enunciar de una voz humana son lo contrario de las que se debe, sin estudiarlas, recibir en la poesía.

Y el "magnetismo" de la voz no debe traspasarse en la alianza sin misterio y justa o injusta de las ideas o de las palabras.

La discontinuidad del hermoso sonido es esencial.

La idea de Inspiración está contenida en esto:

Lo que cuesta dos centavos no es lo que tiene más valor.

Lo que tiene más valor no se valúa en centavos.

Y en eso: Glorificarse lo más de lo que se es menos responsable.

A la menor tachadura, el principio de inspiración total está arruinado. La imbecilidad borra lo que la almohada ha prudentemente creado. Es preciso no darle la menor participación so pena de producir monstruos. Nada de coparticipaciones. La imbecilidad no puede ser reina.

RETÓRICA
La rima constituye una ley de la cual depende el tema y es comparable a un par de bofetadas.La multiplicidad jamás abusiva de la imágenes produce al ojo del espíritu un desorden eminentemente compatible con el tono. Todo se precisa en el deslumbramiento. Construir una poesía que sólo contenga poemas es imposible. Si un texto no contiene más que poesía, es construido; no es un poema. No es poesía.

Dignidad, indignidad del verso: una sola palabra que falta salva todo.

-PoEsiA VioLeNTa, inmoral, digna, etica, antimortal y inmortal!!!

Asi lo digo yo!! El Hidalgo!!!



lunes, 11 de agosto de 2008

12 DE AGOSTO! A RECONSQUISTAR!!!!

El 12 de agosto es el Día de la Reconquista, recordamos un tiempo en que en la gente de Buenos Aires había Valor y Patriotismo...que realidad ambigua...
Bueno espero les guste.


Ya bajan los ingleses y ya vienen , ya atacan

y el aire se estremece con música de gaita.
Sin embargo , a las gaitas contestó un bordoneo

que llegó de la pampa y anidó en cada pecho.
Fue un punteo de tacuaras, contrapunto de balas,

con cielitos de fuegos y estilo de metralla.
Retumbó en cada esquina, clausuró los balcones,

se atrincheró en las calles, trepó a los miradores
y si fue silenciado por un rato en Perdriel,

hirviendo y clamoso bajó sobre el inglés ,
desde cada azotea, desde cada balcón,

para hacerse alaridos en boca del cañon.
Se callaron las gaitas ... , el duro bordoneo

redobló en alegría de un triunfo con rasgueo.
El nombre de la Patria tomó esa tarde el nombre

de los nombres de pila que llevaban dos hombres :
Esa tarde la Patria se llamaba Santiago

y Martín para cada soldado.
Y eran todos soldados, los chicos y los grandes,

los muchachos , las viejas , las mozas y los frailes.
Un jardín de banderas tomado al invasor

a los pies de la Virgen como prenda quedó.
Y en el mundo se supo que atropellar la Patria

no era cosa de hacerse ... y sacarla barata.


Juan Luis Gallardo , Canto a la Patria Argentina

Patriotismo y Hidalguia...

Inmortalidad Solar....Del Hidalgo

Una poesia mia que forma parte de una obra mas Grande aun no terminada llamada Aurora.
Es una alabanza al Sol. Y a nuestra fuerza interior.
Espero la disfruten.

"El Atleta Cosmico" Salvador Dali

Inmortalidad Solar
“Quien tiene en su interior a Dios, el Sol, es inmortal como el Sol”


Dentro esta,
como un espíritu Inmortal.
La Sacra Fuerza Solar.
Iluminadora de mil noches.
Estrella de cada mañana.
Y como el sol será el Hombre.
Aurora Rampante.
Para una nueva Edad de Oro.
Retorna y Renace la Fuerza Solar.
Explota desde dentro del hombre.
Para el Imperio total de su vida.
Iluminando todos los Caminos.

-Del Hidalgo!

-Revuelta Solar!

lunes, 4 de agosto de 2008

Vanguardias Artisticas: Surrealismo "Un perro andaluz" Luis Buñuel y Salvador Dali

Renovando los posteos sobre el surrealismo me escapo, se podría decir de lo
poético, y entro en esta obra. "Un perro andaluz", es muy interesante sin duda la prosa y la narrativa que a través del guión se ve. Por eso decidi publicarlo, para los interesados podrán ver el film a través de youtube ya que dejo los links al final.

Antes de comenzar unos datos históricos sobre la obra:


Un perro andaluz es un cortometraje de 17 minutos, mudo (en 1960 se incorporaron los motivos de Tristán e Isolda de Richard Wagner y un tango), escrito, producido, dirigido e interpretado por Luis Buñuel en 1929 con la colaboración en el guión de Salvador Dalí.
El rodaje duró 15 días. Según refiere Buñuel a De la Colina y Pérez Turrent, Un perro andaluz nació de la confluencia de dos sueños. Dalí le contó que soñó con hormigas que pululaban en sus manos y Buñuel a su vez cómo una navaja seccionaba el ojo de alguien.
Un perro andaluz está considerada la película más significativa del cine surrealista. Transgrediendo los esquemas narrativos canónicos, la película pretende provocar un impacto moral en el espectador a través de la agresividad de la imagen. Remite constantemente al delirio y al sueño, tanto en las imágenes producidas como en el uso de un tiempo no cronológico de las secuencias.

“El Perro Andaluz”

Prologo


Luis Buñuel y
Salvador Dali

Había una vez…

Un balcón en la noche.Un hombre afila su navaja junto al balcón. El hombre mira a través y ve…Una nube veloz avanza hacía la luna llena.Una cabeza de muchacha con los ojos muy abiertos. Hacia uno de los ojos avanza el acero de una navaja.La veloz nube pasa ahora delante de la luna.El acero de la navaja atraviesa el ojo de la joven y, o desgarra.
Fin del prólogo.

OCHO AÑOS DESPUÉS
Una calle desierta. Llueve.Aparece un personaje con un traje gris oscuro, en bicicleta. Manteletas blancas cubren su cabeza, su espalda y sus caderas. Unas correas sostienen en su pecho una caja rectangular con líneas diagonales negras y blancas. El personaje pedalea maquinalmente, el manubrio libre, las manos en la rodillas.En P. A., el personaje visto de espaldas hasta las nalgas. Sobreimpresión en sentido longitudinal de la calle en la cual circula es espaldas al aparato.El personaje avanza hacia el aparato hasta quedar la caja rayada en G. P.
Un cuarto cualquiera, en un tercer piso de esa calle.
En el centro de la habitación está sentada una joven con un traje de vivos colores. Lee atentamente un libro. Se estremece de súbito. Escucha con curiosidad y se desprende del libro arrojándolo sobre un diván vecino.. el libros permanece abierto. En una de sus páginas se ve grabada La Dentelliere, de Vermeer. Ahora está convencida de que algo sucede. Se levanta, da media vuelta y con rapidez se dirige a la ventana. El personaje anterior acaba de detenerse, abajo, en la calle. Sin oponer resistencia, inerte, cae con la bicicleta al suelo, en un montón de barro.Gesto de cólera y de rencor de la muchacha. Ella se precipita por la escalera para bajar a la calle.G. P. del personaje caído en tierra, sin ninguna expresión, en posición idéntica a la del momento de la caída. La joven sale de la casa y se precipita sobre el ciclista. Le besa frenéticamente la boca, los ojos y la nariz. La lluvia aumenta hasta hacer desaparecer toda la escena.Encadenado con la caja cuyas rayas oblicuas se superponen a la da la línea. Unas manos provistas de una llavecilla abren la caja, de la cual extraen una corbata envuelta en papel de seda. Hay que tomar en cuanta que la lluvia, la caja, el papel de seda y la corbata deben presentarse con rayas oblicuas de distintas medidas.La misma habitación.De pie junto al balcón se encuentra la muchacha. Ella contempla los accesorios que traía el personaje (manteletas, caja y cuello duro con corbata de color oscuro), todos dispuestos como si estos objetos los hubiera llevado una persona acostada en la cama. La joven se decide por fin a tomar el cuello con sus manos, y a extraer de él la corbata de un solo color para reemplazarla por la rayada que acaba de sacar de la caja. Ella la vuelve a poner en el mismo lugar. Después se sienta junto al lecho, con actitud de una persona que vela a un muerto.Nota: el lecho, es decir la frazada y la almohada está ligeramente arrugadas y hundidas como si, realmente, sobre ellas reposara un cuerpo humano.La mujer tiene la sensación de que alguien se encuentra detrás de ella y se da vuelta para ver quién es. Sin asombrarse mayormente, ve al personaje, sin ningún accesorio esta vez, que observa con gran atención algo que hay en su mano derecha. En esta atención reconcentrada no hay angustia.La mujer se aproxima y mira a su vez lo que hay en la mano. G. P. de la mano, en cuyo centro pululan hormigas que salen de un hoyo negro. Ninguna de las hormigas cae al suelo.Encadenado con los pelos axilares de una muchacha tendida en la arena de una playa llena de sol. Encadenado con un erizo cuyas puntas móviles oscilan levemente. Encadenado con la cabeza de otra muchacha tomada en "sumergida" violentísima y circunscrita por el iris. El iris se abre y permite ver a la muchacha rodeada por un grupo de personas que tratan de romper un cordón policial.La joven, en el centro, trata de alzar del suelo una mano cortada, con uñas pintadas. Uno de los agentes se aproxima a ella y la reprende severamente. Se inclina para recoger la mano, la envuelve cuidadosamente y la mete en la caja que llevaba el ciclista. Después entrega todo esto a la joven y cuando ella le da las gracias, el agente la saluda militarmente.Téngase en cuenta que, al recibir la caja, una emoción extraordinaria invade a la joven, aislándola de todo. Está como subyugada por los ecos de una música religiosa lejana; tal vez una música escuchada en su más tierna infancia.Una vez satisfecha su curiosidad, el público se dispersa en todas direcciones.Vemos a los personajes que dejamos en la habitación del tercer piso contemplando, a través de los vidrios del balcón, el final de la escena descrita anteriormente. Cuando el agente entrega la caja a la joven, los dos personajes del balcón parecen también emocionarse hasta las lágrimas. Sus cabezas se balancean como si siguieran el ritmo de esa música impalpable.El personaje mira a la joven con un gesto que parece decir: ¿Viste? ¿No te lo había dicho?Ella mira otra vez a la joven de la calle, la que está sola y como clavada en su sitio, en una inhibición absoluta. Automóviles corren a velocidades vertiginosas. De pronto, uno de ellos pasa por encima de la joven mutilándola horrorosamente.Entonces, con la decisión de un hombre que ejerce su derecho, el personaje se acerca a su compañera y después de mirarla lascivamente a los ojos, le toma los senos a través del yersey. G. P. de las manos lascivas sobre los senos. Estos emergen por debajo del yersey. Una terrible expresión de angustia, casi mortal, se refleja entonces en los rasgos del personaje. Una baba sanguinolenta cae de su boca sobre el pecho descubierto de la joven.Los senos desaparecen para transformarse en nalgas que el personaje continúa palpando. La expresión de éste ha cambiado de súbito. Sus ojos brillan de maldad y lujuria. Su boca, antes abierta de par en par, se cierra, minúscula, como apretada por un esfínter.La joven retrocede al interior del cuarto, seguida por el personaje que conserva la misma actitud.Súbitamente, con gesto enérgico, ella le separa los brazos y se libra así del contacto opresor. La boca del personaje se contrae de cólera.Ella se da cuenta que una escena desagradable o violenta va a comenzar. Retrocede, paso a paso, hasta un rincón y ahí se atrinchera, detrás de una mesita.Gesto de traidor de melodrama del personaje. Mira hacia todos lados, buscando algo. A sus pies se ve la punta de un cordel y la toma con su mano derecha. Su mano izquierda busca también hasta encontrar un cordel idéntico.La joven, pegada al muro, contempla espantada los manejos de su agresor.Este avanza hacia ella arrastrando, con grandes esfuerzos, lo que viene amarrado a las cuerdas.Se ve pasar: primero un corcho, después un melón, dos hermanos de las Escuelas Cristianas y por último dos magníficos pianos de cola. Los pianos están llenos de carroña de asnos, cuyas patas, colas, grupas y excrementos, desbordan de la caja de resonancia. Cuando uno de los pianos pasa frente al objetivo, se ve una enorme cabeza de burro apoyada en el teclado.El personaje arrastra, con enormes esfuerzos, esta carga y se dirige desesperadamente hacia la joven. Vuelca sillas, mesas, una lámpara de pie, etc. Las grupas de los asnos tropiezan con todo. La luz, suspendida en el techo, chocada al pasar por un hueso descarnado, se balanceará hasta el término de la escena.Cuando el personaje está a punto de alcanzar a la joven, ésta le esquiva de un salto y se escapa. Su agresor suelta las cuerdas y se lanza en su persecución. La joven abre la puerta que comunica con la sala contigua, en la cual desaparece, pero no con bastante rapidez como para conseguir cerrarla. La mano del personaje consigue pasar por el espacio abierto, pero queda prisionera en él por la muñeca.En el interior del cuarto, la joven cierra la puerta más y más, y ve cómo la mano se contrae dolorosamente al ralenti. Las hormigas que reaparecen, se dispersan por la puerta.Inmediatamente vuelve la cabeza hacia el interior de la nueva habitación, idéntica en todo a la anterior, pero cuya iluminación le otorga un aspecto diferente. La joven ve…El lecho sobre el cual está acostado el personaje cuya mano está siempre aprisionada por la puerta. Las manteletas le cubren y conserva la caja en el pecho. No hace el menor gesto, sus ojos están muy abiertos, y tiene una expresión supersticiosa que parece decir: "¡En este momento, algo verdaderamente extraordinario va a pasar!"


HACIA LAS TRES DE LA MAÑANA
En la cima de la escalera, junto a la puerta de entrad del departamento, un nuevo personaje, visto de espaldas, acaba de detenerse. Toca el timbre de la puerta, tras de la cual se desarrollan los acontecimientos. No se ve ni el timbre ni el martinete eléctrico; en su lugar, por dos hoyos practicados encima de la puerta, se ven pasar dos manos que agitan un "shaker" de plata. Su acción es instantánea, como en los films corrientes, cuando uno toca el botón del timbre. El personaje de la cama se estremece.La joven va a abrir.El recién llegado va directamente al lecho y le ordena imperativamente al personaje que se levante. Este obedece con tanto malhumor que el otro le toma por las manteletas y le obliga a ponerse de pie. Después de arrancarle las manteletas una por una, las arroja por la ventana. La caja sigue el mismo camino, sí como las correas que el personaje trataba en vano de salvar de la catástrofe. Esto mueve al recién llegado a castigar al personaje, enviándole a ponerse de pie contra una de las paredes de la habitación.Todos sus movimientos los ejecutará el recién llegado completamente de espaldas. Se vuelve por primera vez cuando va a buscar algo al otro extremo del cuarto.Subtítulo que diga:
Hace dieciséis años
Al instante la fotografía se torna vaporosa. El recién llegado se mueve al ralenti y se ven sus rasgos idénticos al otro: es la misma persona, solamente que el recién llegado tiene un aspecto más joven y más patético, como debió ser algunos años atrás. El recién llegado va hacia el fondo de la habitación, precedido del aparato que le sigue en P. A.E pupitre, hacia el cual se dirige nuestro individuo, entra en el campo visual. Dos libros en el pupitre, así como diversos objetos escolares. Su posición y sentido moral se deben determinar cuidadosamente. Toma los libros y se dirige hacia el personaje. En el mismo instante todo recupera su estado normal, el flou y el ralenti desaparecen.Una vez a su lado, le ordena que ponga sus brazos en cruz, le coloca un libro en cada mano y le ordena permanecer así, como castigado.El personaje castigado tiene ahora una expresión aguda y traidora. Se vuelve hacia el recién llegado. Los libros que sostiene todavía en sus manos se convierten en revólveres. Este último le mira con ternura, sentimiento que aumentará por instantes. El personaje de las manteletas, amenazando al otro con sus armas, le obliga a levantar las manos y, a pesar de su obediencia, descarga sobre él los dos revólveres. En P. A. el recién llegado cae mortalmente herido, sus rasgos se contraen dolorosamente. (Vuelve el flou y la caída de bruces es un ralenti más acentuado que el anterior). Desde lejos se ve caer al herido que ya no se encuentra en la habitación, sino en un parque. A su lado se encuentra sentada, inmóvil y vista de espaldas, una mujer ligeramente inclinada hacia delante, y cuyos hombros están desnudos. Al caer, el herido trata de tomar y de acariciar sus hombros. Una de sus temblorosas manos está dirigida hacia sí mismo. La otra, roza la piel de los hombros desnudos. Cae por fin al suelo.Vista de lejos. Algunos transeúntes y cuidadores se precipitan para socorrerle. Ellos le toman en sus brazos y le llevan a través del parque. Hacer intervenir el ojo apasionadoDe nuevo en la misma habitación. Una puerta, aquella en la cual la mano estuvo aprisionada, se abre lentamente. Aparece la joven que ya conocemos. Cierra la puerta a sus espaldas y mira con atención el muro contra el cual se encontraba el asesino. El hombre ya no está ahí. El muro está intacto, sin un solo mueble o decorado. La joven hace un gesto de despecho o de impaciencia.Se ve de nuevo el muro, en medio del cual hay una pequeña mancha negra. Esta manchita, vista de más cerca, es una mariposa de la muerte. La mariposa en G. P.La cabeza de muerto de las alas cubre todo el écran. En P. I. aparece bruscamente el hombre de las manteletas. Se lleva vivamente la mano a la boca como alguien que pierde sus dientes. La joven le mira con desdén.Cuando el personaje retira su mano, se ve que la boca ha desaparecido. La joven parece decirle: "¡bien! ¿Y qué más?", y se pinta los labios con su rouge. Se vuelve a ver la cabeza del personaje. En el lugar en que estaba la boca comienzan a brotar pelos. Al ver esto, la joven ahoga un grito y se mira vivamente la axila que está completamente depilada. Con un gesto de desprecio, le saca la lengua, se cubre los hombros con un chal, abre la puerta de comunicación que está a su lado, y entra en la habitación contigua, que es una extensa playa. Junto al agua la espera un tercer personaje. Se saludan muy amistosamente y se pasean siguiendo la curva de las olas.Plan de sus piernas y de las olas que revientan a sus pies. Seguidos en tram por el aparato. Las olas arrojan dulcemente a sus pies, primero las correas, después la caja rayada, en seguida las manteletas, y por último la bicicleta. Esta vista continúa por un instante más sin que el mar siga arrojando objeto alguno.Continúan su paseo por la playa, esfumándose poco a poco, mientras en el cielo aparecen estas palabras:

Con la primavera
Todo ha cambiado. Ahora se ve un desierto sin horizonte. Plantados en el centro, hundidos en la arena hasta el pecho, se ve al personaje y a la joven, ciegos, con las ropas desgarradas, devorados por los rayos del sol y por un enjambre de insectos.

-El film para verlo:

1ra parte: http://www.youtube.com/watch?v=pP0SzamW5H8&feature=related 2da parte: http://www.youtube.com/watch?v=ObTGCzJZ72I 3ra parte: http://www.youtube.com/watch?v=vh5hMbZXf4c&feature=related

hIperrealismo revolucionario

realidad ANONADA

...EL HiDaLgO!"·!!!